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  十指不沾阳春(chūn)水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思是“十指不沾阳春水”下一句(jù)是(shì)“今来为君做羹(gēng)汤(tāng)”的(de)。

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十指不沾阳春(chūn)水下一(yī)句是什么,十指不沾阳春水是什么意思(sī)

  “十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)”下一(yī)句是“今(jīn)来(lái)为君(jūn)做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容(róng)为:天津桥下阳春(chūn)水,天(tiān)津桥上(shàng)繁华子。

  马声(shēng)回合青云外,人(rén)影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可(kě)怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此(cǐ)时(shí)歌舞入(rù)娼家。

  娼家美(měi)女郁金香,飞来飞去(qù)公子傍。

  的的(de)珠帘白日映(yìng),娥娥玉颜红(hóng)粉(fěn)妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉(hàn)武帝,为云为(wèi)雨楚襄王。

  古(gǔ)来(lái)容光人(rén)所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰(yāo),愿为明镜分娇面(miàn)。

  与君(jūn)相向转相(xiāng)亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁(suì)古,谁论芳槿一(yī)朝(cháo)新。

  百年(nián)同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律的运用上(shàng),穷极(jí)变化,尤有特色。

  诗中使(shǐ)用最多的是叠首(shǒu)换尾(wěi)的排比句式(shì),一般用(yòng)于段落的起结处(chù)及(jí)对话中(“愿作轻(qīng)罗(luó)著细腰,愿为明(míng)镜(jìng)分(fēn)娇面(miàn)”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身”),形(xíng)成一种特殊的顿挫(cuò),又(yòu)造成重(zhòng)复中求变化和一气贯注(zhù)的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复(fù)叠的对(duì)仗(zhàng)句(jù)也逐步可(kě)见(jiàn)。

  此(cǐ)外还有顶(dǐng)针格(如第四、五句衔接)和(hé)前(qián)分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧妙(miào)使用。

  这些都有助于全诗(shī)形(xíng)成一(yī)种明珠走盘的音情(qíng),为这首春歌增(zēng)添了不(bù)少风姿(zī)。

  十(shí)指不沾阳春水下(xià)一(yī)句是什么,十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)是什(shén)么意思(sī)是“十指不沾阳春水”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下(xià)一句是什么,十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水(shuǐ)是什么意思

  “十指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今(jīn)来为君做(zuò)羹(gēng)汤(tāng)”。

  原(yuán)文(wén)出(chū)自刘(liú)希夷《公(gōng)子(zi)行》。

  全诗(shī)内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声回合(hé)青云外,人影动摇绿波里。behaviour可数吗,behaviour是可数名词吗

  绿波(bō)荡漾(yàng)玉为(wèi)砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可(kě)怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游(yóu)邀美女(nǚ),此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞来飞(fēi)去公(gōng)子傍。

  的(de)的珠帘白(bái)日映,娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为云(yún)为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日(rì)遥相见(jiàn)。

  愿作轻(qīng)罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一身。

  愿作贞松(sōng)千岁(suì)古,谁论芳(fāng)槿一(yī)朝(cháo)新。

  百年同谢西山日,千秋(qiū)万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽(lì),上下蝉联。

  在(zài)对叠律的运用上,穷极变化(huà),尤有特(tè)色。

  诗中使用最多的是(shì)叠首换尾的排比句式(shì),一般用于(yú)段落(luò)的(de)起结处及(jí)对话中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明(míng)镜分娇(jiāo)面”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与君双栖(qī)共一(yī)身(shēn)”),形成一种特殊(shū)的顿挫(cuò),又造成(chéng)重复(fù)中(zhōng)求变化和一气贯注的韵(yùn)调(diào)。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外(wài)还有(yǒu)顶针(zhēn)格(如第四、五句衔接(jiē))和前分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分(fēn)合的三句)的巧妙使用。

  这些都(dōu)有(yǒu)助于全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情(qíng),为这首春歌增添了(le)不少风姿。

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